第三十六章我要绣她们(第2/2 页)
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鼎鼎大名的明末思想家绣个童年时穿的肚兜，愈发忍俊不禁。
但到底憋住了笑，去看韩希孟放在绣架边的一幅新画。
乃是时人临摹唐寅的画《蜀伎》，与郑海珠带回的倭国浮世绘并排摆着。
韩希孟拿着绣线盒子走过来，对郑海珠道：“阿珠你看，倭国画里这女子，和唐子畏所画之人，是不是又像又不像？”
唐寅的《蜀伎》，描画的是五代前蜀国主王衍宫里的歌伎，实际却是代表了明代江南地区对于女子普遍的审美标准。
作为后世来人，站在能够通观艺术史的优势地位，郑海珠自然很容易就能发现，商品经济已经相当发达的明代江南六府。
即使如唐寅这样仍有文人底色的画家，笔下的女性，其实已经具有很强烈的烟火气，符合新型俗世的趣味。这一点，与日本同时代开始出现的浮世绘画风，当然有共通之处�
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